Der Tango hat das Bild eines Buenos Aires geprägt, das heute ausgestorben ist, das aber in der Vorstellung noch immer lebendig ist, ebenso wie das Musikgenre auf Schallplatten, in Milongas und in einigen - wenigen - Räumen, in denen es live zu hören ist. Im August, wenn das Festival und die Weltmeisterschaft des Genres stattfinden, kommen Hunderte von Paaren aus der ganzen Welt, um an dieser Tradition teilzunehmen. Allerdings gibt es in der ganzen Stadt kein Museum, das speziell der Musik der Stadt gewidmet ist. Zumindest bis jetzt.
Das will ein Gesetzesentwurf ändern, der seine ganze reiche Geschichte inszenieren will, obwohl sein möglicher Standort, das Palais de Glace, umstritten ist.
Erst vor einer Woche wurde das Projekt zur Schaffung des "Museo Nacional del Tango Carlos Gardel" im Café Los Angelitos vorgestellt, mit Persönlichkeiten aus Politik und Kultur. Unter ihnen war Walter Santoro, Präsident der Fundación Industrias Culturales Argentinas (FICA) und der Fundación Internacional Carlos Gardel (FICG), die seit Jahren für die Entwicklung des Museums eintreten.
Während der Präsentation sagte Santoro, dass "es auf dem gesamten nationalen Territorium, einschließlich der Stadt Buenos Aires, kein Museum gibt, das dem Tango gewidmet ist und mit den wichtigsten Museen der Welt mithalten kann, da dieser kulturelle Ausdruck eine der am tiefsten verwurzelten Manifestationen ist, mit denen wir uns in der Welt identifizieren".
In einem Gespräch mit Infobae Cultura erläuterte er die Vorgeschichte des Projekts: "2005 gründete ich die Fica und 2009 ein Programm zur Rettung des Tango-Erbes, da fast alle großen Sammler ausstarben und das gesamte Material verloren gehen könnte. So begann ich mit der Idee, ein Museum zu bauen. Ich dachte, es würde etwas sehr Einfaches werden, aber nach ein paar Jahren wurde mir klar, dass es eine Utopie war. Ab 2010 habe ich mit allen Kulturministern gesprochen. Zuerst mit Jorge Coscia, der mir sagte: 'Ich will weggehen und das Tangomuseum gründen', aber es war nicht machbar. Dann kam Teresa Parodi, die sagte: "Toll, fantastisch, das Museum für Tango und Folklore", aber dann gab es Haushaltsprobleme. Später traf ich mich mit (Pablo) Avelluto und er sagte mir, dass sie nicht interessiert waren, weil 'die Regierung modern sein wollte' und der Tango 'alt klang'".
"Im November letzten Jahres restaurierte die FiCG das Mausoleum von Carlos Gardel, und dort lernte ich Nora Lafón kennen, die von dem Projekt begeistert war und ein Treffen mit Tristán Bauer arrangierte, das aber nicht zustande kam. Stattdessen stellte sie mich dem Team des Abgeordneten Leandro Santoro vor (der das Projekt bereits im Unterhaus vorgestellt hatte) und vom ersten Tag an fanden sie es fantastisch und wir begannen mit der Arbeit".
Der Raum soll wegen der internationalen Bedeutung des Sängers den Namen Zorzal Criollo tragen, aber er soll der gesamten Geschichte des Genres gewidmet sein. In diesem Sinne wird er auch die gesamte Sammlung der Stiftung beherbergen, die heute fast 42.000 Tango-Objekte umfasst, von denen 5.000 Gardel gehörten. "Es gibt Stücke von Agustín Magaldi, die Geige von Julio de Caro, ein Bandoneon und handgeschriebene Partituren von Astor Piazzolla, die in unserer Ausstellung im CCK zu sehen waren", sagt er. Und er fügt hinzu: "Ich möchte nicht, dass es ein staatlich subventioniertes Museum mit staatlichen Geldern wird. Wenn wir es nicht schaffen, es selbsttragend zu machen, werden wir die Läden des Landes schließen. Es ist etwas Grundlegendes, dass es staatlich und privat finanziert sein sollte, dass es sich selbst trägt und Arbeit in der Welt des Tangos bietet".
Andererseits möchte er, dass es ein "lebendiges Museum" wird: "Es muss kein Mausoleum sein, sondern ein dynamisches Museum. Natürlich wird es eine Milonga geben, einen kontinuierlichen Tanz, und die Leute werden tanzen können.
"Heute ist die Achse des Tangos der Tanz, alles andere ist Nebensache: Literatur, Kino und so weiter. Deshalb sehe ich es als grundlegend an und meine Idee ist es, es in ein lebendiges Museum zu verwandeln, dass der gesamte untere Teil dem Tanz gewidmet sein wird: dass es das große Zentrum des Tangos auf Weltniveau sein wird und deshalb ist es wichtig, dass es im Palais de Glace stattfindet", kommentiert er.
Die Kontroverse um den Hauptsitz
Die Wahl des symbolträchtigen Ortes in Recoleta ist eine der Fragen, die bereits vor der Abstimmung über das Projekt für Unruhe in einem Teil der Künstlergemeinde gesorgt hat, die sich im Kollektiv NoAvalamos zusammengeschlossen hat und über die sozialen Netzwerke ein Kommuniqué veröffentlicht hat, in dem sie sich gegen den Standort des künftigen Museums im Palais de Glace ausspricht, da dieser Ort mit dem Salón Nacional verbunden ist.
"Das Kollektiv der plastischen und bildenden Künstler NoAvalamos erfährt über die Netzwerke von der Vorlage des Gesetzentwurfs für die Schaffung des Nationalmuseums Carlos Gardel, das vom Abgeordneten Leandro Santoro gefördert wird und dessen Einrichtung der Gletscherpalast sein soll. Der Palais de Glace ist seit 2004 ein nationales historisches Denkmal".
"Als bildende und plastische Künstler sind wir sehr bestürzt und fassungslos, da die Geschichte dieses Ortes als Raum für visuelles Schaffen nicht respektiert wird und mit diesem Projekt auch unsichtbar gemacht wird. Tango war nur sehr kurz an diesem Ort präsent, nur 18 Jahre, und wir erkennen an, dass es einen physischen Raum für sein Museum haben sollte, aber wir glauben, dass es dafür andere hervorragende Orte gibt. Seit 2016 verlieren wir bildenden und plastischen Künstler die Ausstellungs- und Ausstellungsräume für unsere künstlerische Tätigkeit. Die öffentlichen Räume, die wir nutzen könnten, um unsere Portfolios oder Projekte zu präsentieren, sind nicht mehr vorhanden. Wir wollen nicht, dass der Palacio de las Artes ein weiterer verlorener Ort ist, denn dieser Ort birgt die Erinnerung und das Erbe unserer NATIONALEN Kunst", heißt es abschließend in der Mitteilung.
Die von Infobae Cultura befragte Künstlerin Diana Dowek, Mitglied des Kollektivs, sagte dazu: "Ich stimme dem Text des Colectivo NoAvalamos (Wir unterstützen das Kollektiv nicht) vollkommen zu. Das Palais de Glace war schon immer für die bildenden Künste bestimmt, und ich denke, dass die Bestimmung, die sie ihm geben wollen, unangemessen ist. Das Palais war schon immer mit dem Grand Prix National des Arts Plastiques verbunden und muss auch weiterhin sein Zuhause sein.
Der 1910 eingeweihte Palais de Glace, der sich fast gegenüber den Bellas Artes befindet, wurde von José R. Rey y Besadre auf einem städtischen Grundstück als Eislaufbahn und Gesellschaftsclub für die Oberschicht von Buenos Aires errichtet. "Das Palais war zunächst eine Eislaufbahn, wurde dann aber zu einem Ort für Tangotanz. Wir wissen das, weil wir die Dokumentation darüber haben, wer sie ins Leben gerufen hat, und wir wissen, dass es eine Saison für Schlittschuhlaufen und eine weitere für Tangotanzen gab. Dies begann im Jahr 1912″, sagt Santoro.
Auf die Frage, warum es dort stattfinden sollte, erklärte er: "Es ist das letzte Gebäude aus der ersten großen Tango-Epoche, das noch steht, es gibt keine mehr, alle anderen sind zerstört. Außerdem ist es natürlich ein Tanzboden, ein Gebäude, das um einen Tanzboden oder eine Eislaufbahn herum gebaut wurde".
So trat ab 1912 im Palais ein Orchester unter der Leitung von Genaro Espósito und Enrique Saborino als Tänzer auf, was einen Meilenstein darstellte, weil es das Genre in den Augen der Bourgeoisie legitimierte. Das blieb so bis 1930, als die Konzession endete, und in der Zwischenzeit spielten dort große Orchester wie die von Francisco Canaro, Roberto Firpo und Julio De Caro und der Pianist Juan Carlos Cobián, um nur einige zu nennen.
"Bei Carlos Gardels letztem Film, Tango Bar, bin ich überzeugt, dass das Bühnenbild im Palais de Glace entworfen wurde. Als ich den Film sah, dachte ich, er sei dort gedreht worden", sagt er.
Später wurde der Raum Teil des Ministeriums für Bildung und Justiz und wurde zum neuen Gebäude der Dirección Nacional de Bellas Artes, und 1932 begann er mit einem Umbau durch Alejandro Bustillo seine Funktion als Salón Nacional de Bellas Artes y Artes Plásticas, eine Tätigkeit, die bis 1954 andauerte, als sich dort vier Jahre lang die zentralen Studios von Canal 7 befanden. Vier Jahre später war es erneut Schauplatz des Nationalen Salons. In den 1980er Jahren erhielt es nach einem Eingriff von Clorindo Testa seine heutige Gestalt, und 2004 wurde es zum Nationalen Historischen Erbe erklärt.
Seit Ende 2017 ist das Gebäude in Posadas 1725 wegen Renovierungsarbeiten geschlossen und vorübergehend in der Manzana de las Luces untergebracht, wohin die Sammlung der Einrichtung verlegt wurde. Andererseits ist Feda Baeza seit 2020 Direktorin anstelle von Oscar Smoje, nachdem die Nationale Museumsdirektion unter der Leitung von María Isabel Baldasarre und das Nationale Sekretariat für Kulturerbe unter der Leitung von Valeria González eine Wahl ohne Gegenkandidaten durchgeführt haben.
NoAvalomos kommentierte: "Dieser Ort ist seit 1930 der bildenden Kunst gewidmet. Jedes Jahr fand hier der Nationale Salon statt, und das Erbe besteht aus mehr als 1.100 Werken von preisgekrönten Künstlern unseres kulturellen Erbes. Als die Palisade aufgestellt wurde, sagte man uns, dass es sich um Reparaturen und Ausbesserungsarbeiten handele, weil die Bausubstanz verfallen sei, aber nicht, dass man sie an einen anderen Ort verlegen wolle".
Santoro vertritt zwar die Ansicht, dass das Palais aufgrund seiner Geschichte mit dem Tango der einzige geeignete Ort ist, ist aber auch der Meinung, dass der Salón einen prominenteren Platz braucht, und dass dies einen Konsens mit allen beteiligten Akteuren erfordert.
"Das sollte nicht etwas sein, das trennt, sondern etwas, das ergänzt. Es kann nicht erzwungen werden, sondern es muss der Wille vervielfacht werden, dass sie sehen, dass es der ideale Ort für dieses Projekt ist. Ich stimme zu, dass die Künstler einen erstklassigen nationalen Salon brauchen. Ich würde mich gerne mit diesen Künstlern zusammensetzen, damit wir darüber diskutieren können", sagt er.
In diesem Sinne versichert Santoro, dass er in Voraussicht dieser Möglichkeit ein Gebäude gefunden hat, das den Bedürfnissen des Saals entspricht: die alte Senatorenkammer in La Plata, die "dreimal so groß ist". Und er fügt hinzu: "Die Kammer muss föderal sein, sie befand sich immer in Buenos Aires und war immer Teil von Buenos Aires, und es wird von Föderalismus gesprochen, etwas, das wir in Argentinien von Zeit zu Zeit erwähnen und das an der Spitze eines jeden Diskurses steht, aber es ist nur diskursiv".
"Wir stellen ein Projekt zusammen, um einen Vorschlag zur Verbesserung des Salons zu machen. Wir haben ein Gebäude gefunden, das heute keine Bezeichnung hat, das aber viel größer und viel besser ist. Wir haben bereits im Namen des Staates mit den Eigentümern des Gebäudes in La Plata gesprochen, und sie möchten, dass der Nationale Salon dorthin zieht, damit die Sammlungen dort untergebracht werden können. Wir alle wissen, dass die Künstler nach Buenos Aires kommen wollen, dass sie in Buenos Aires ausstellen wollen, und ich bin damit einverstanden, aber es gibt andere Orte. In den letzten fünf Jahren haben sie im CCK ausgestellt, wo es viel Platz gibt, oder sie könnten auch im Museo Nacional de Bellas Artes ausstellen, was letztlich das Ziel des Salons ist, nämlich dass das Museum mit den modernen Werken neuer Künstler aus dem Land weiter wächst", erklärt er.
Er schließt mit den Worten: "Das Palais-Gebäude ist für einen Nationalen Salon nicht geeignet. Das ist sehr wichtig, das bestreite ich nicht, deshalb habe ich um ein Treffen mit Tristán Bauer gebeten, um ihm dieses Projekt vorzustellen und über den möglichen neuen Veranstaltungsort zu sprechen. Aber leider ist es mir bisher nicht gelungen, einen Termin zu bekommen. Außerdem bin ich an der Meinung der Künstler zu diesem Projekt eines neuen, viel größeren und wichtigeren Gebäudes interessiert.
Infobae Cultura nahm Kontakt zu Vertretern der verschiedenen Regionen des Bundesstaates auf, die von dem Gesetzentwurf betroffen sein werden, sollte er im Kongress eingebracht werden, aber in allen Fällen erklärten sie, dass sie es vorziehen würden, den Gesetzesentwurf abzuwarten, bevor sie eine Stellungnahme abgeben.
QUELLE: Infobae