Enrique González Tuñón, Schriftsteller und Erneuerer des argentinischen journalistischen Stils, Mitglied der Bohème von Buenos Aires seiner Zeit, hatte das Verdienst, durch seine Chroniken die Vororte von Buenos Aires in das Zentrum der Stadt zu bringen und den Streit zwischen den literarischen Gruppen von Boedo und Florida auf den Seiten der Zeitung Crítica zu veröffentlichen, in einem Buenos Aires, in dem er vor 120 Jahren, am 10. März, geboren wurde.
Die in Argentinien unter europäischem Einfluss entstandenen Gruppen Florida und Boedo waren Teil der argentinischen Avantgarde-Literaturszene und standen sinnbildlich für die ideologischen und stilistischen Auseinandersetzungen, die beiden Sektoren zugrunde lagen. Zur ersten Gruppe, deren Treffpunkt die Zeitschrift Martín Fierro war, gehörten unter anderem Jorge Luis Borges, Victoria Ocampo und Leopoldo Marechal, die eine eher konservative Ideologie vertraten. Die Gruppe Boedo, zu der Leónidas Barletta, Roberto Arlt, Álvaro Yunque und César Tiempo gehörten, vertrat ein Werk, das sich aus sozialistischer oder linker Sicht mit sozialen, Arbeiter- und politischen Fragen befasste.
Gemeinsam mit seinem Bruder Raúl beteiligte sich González Tuñón an diesen Gruppen, arbeitete für die Zeitschriften Martín Fierro und Proa und schloss sich 1924 der Florida-Bewegung an, indem er an der legendären Zeitung Martín Fierro und an der Zeitschrift Proa von Ricardo Güiraldes mitarbeitete. Dort veröffentlichte der Schriftsteller seine bemerkenswerten Bilder von "Brújula de Bolsillo", und in der Zeitung waren seine Epitaphien die bissigsten während der literarischen Guerilla.
Auf den Seiten dieses Tagebuchs schrieb der Schriftsteller zwischen Juni 1925 und August 1931 auch Texte, die er später in seinem ersten Buch zusammenfasste, das unter dem Namen "Tangos" (1926) veröffentlicht wurde.
Jede Woche nahm González Tuñón den Text eines Tangos als Inspirationsquelle und schrieb, seiner Fantasie freien Lauf lassend, eine Geschichte über die im Text eines damals populären Tangos enthaltene Geschichte, begleitet von einer Illustration.
Sein erfolgreichstes Werk war jedoch wahrscheinlich "Camas desde un peso" (1932), ein Zwischenstück zwischen Roman und Kurzgeschichte, eine Reihe von Geschichten, dostojewskisch und poetisch, eine Galerie von Porträts der elenden Unterwelt von Buenos Aires, in der fünf Männer mit zweifelhaftem Charakter ein Zimmer in einem Ort namens "El puchero misterioso" (Der geheimnisvolle Kochtopf) teilen.
"El alma de las cosas inanimadas" (1927) und La rueda del molino mal pintado" (1928) sind einige der in Zeitungen veröffentlichten Vignetten.
"Apología del hombre santo" (1930) ist eine Hommage an das Andenken von Ricardo Güiraldes. "El Tirano" (1932), mit dem Untertitel "ein südamerikanischer Roman über ehrliche Sitten und gerechte Liberalität", ist eine Satire auf die Diktatur von Uriburu. Seine letzten Bücher, eine Zusammenstellung seiner journalistischen Arbeit, sind "Las sombras y la lombriz solitaria" (1933), eine Reihe von journalistisch-literarischen Einschlägen mit einer Dominanz des kritischen Expressionismus; "El cielo está lejos" (1933) und "La calle de los sueños perdidos" (1941).
González Tuñón war auch Drehbuchautor für Filme ("Mañana me suicido", 1942; "Pasión imposible", 1943), schrieb Tangos (darunter "Pa'l cambalache", das er zusammen mit Rafael Rossi schrieb und 1929 von Carlos Gardel aufgenommen wurde), Theaterstücke, Sainetes und Folletines.
Der in Once, dem heutigen Balvanera, geborene Schriftsteller verbrachte einen Teil seiner Kindheit mit Spaziergängen und Lektüre unter den Bäumen des Miserere-Platzes, der damals "ein richtiger Park, bewaldet, dicht" war, wie sich sein Bruder Raúl, einer der großen Dichter des argentinischen Avantgardismus, nach seinem Tod erinnerte.
"Er war 10 Jahre alt, er war vier Jahre älter als ich. Ich folgte ihm und bewunderte ihn. Einmal, als er an diese Zeit zurückdachte, gestand er mir verzweifelt, dass ich ihn damals geärgert habe. Das mag sein, aber als ich nach ihm bei der Zeitung Crítica anfing - eine aufregende Zeit, ein außergewöhnliches journalistisches Phänomen, etwas entschieden Unübertroffenes - schienen wir ein und dieselbe Person zu sein, wir waren uns in allem einig. Von da an stimulierte er mich, er half mir, sogar aus der Ferne und bis zu seinem letzten Atemzug", erinnerte er sich einmal.
Sein Bruder erinnerte sich auch daran, dass der Schriftsteller "eifrig und unordentlich las" und "oft Quevedo, El buscón, Dickens, Tschechow, Bret Harte, Gorki, Payró von El casamiento de Laucha und Ángel Ganivet, Lord Dunsany, Charles Louis Philippe, Rafael Barret, Katherine Mansfield, Zola zitierte". Er war der erste, der Wörter und Redewendungen aus dem Pop-Slang der 1920er Jahre aufnahm, und zwar nicht nur in den Glossen der Tangos, und bezeichnete ihn als "den Meisterchronisten der Stadt".
"Henry zeichnete sich oft durch subtile Ironie, scharfen und in manchen Fällen beißenden Witz aus. Dieser feine, schlanke, gutmütige Mann war unerbittlich, wenn es darum ging, einen Schurken oder einen heuchlerischen, frommen Heuchler zu verprügeln. Bei Gesprächen nach dem Essen wechselten sich überschwängliche Herzlichkeit und kommunikative Zärtlichkeit mit einer übermütigen Anmut ab, manchmal mit Spuren von schwarzem Humor", so Raúl González Tuñón.
"Ich bin mir sicher, dass man eines Tages an der Wand des Hauses im Viertel, in dem wir geboren wurden, oder besser gesagt, an der Wand eines hässlichen Gebäudes ohne Geschichte, das jetzt dort steht, ohne Innenhof, ohne Mispelbaum, diese in Bronze eingravierten Worte lesen kann: An dieser Stelle stand das Elternhaus von Enrique González Tuñón, dem porteño unter den Chronisten von Buenos Aires. Am 9. Mai 1943 ging er in eine unbekannte Gegend. Er war kein General, er war kein Premierminister, aber er war ein Künstler, er war ein Dichter, er hatte den Schlüssel zur Straße".
QUELLE: Télam