Was heute als Tango canyengue bekannt ist, zeichnet sich durch die Beziehung zwischen den beiden Tänzern aus. Die Umarmung ist anders, die Achse befindet sich in einem anderen Bereich des Körpers und die Schritte folgen einem anderen Weg (zum Tango salón). Bei der Umarmung stehen sich die Tänzer nicht gegenüber, sondern der Nabel der Frau fällt mit der rechten Hüfte des Mannes zusammen. Kurz gesagt, die Umarmung schließt sich im Unterleib. Dies ist visuell zu erkennen.
Auch die musikalischen Merkmale dieses Stils sind leicht zu erkennen. Sie alle finden sich in der Musik des traditionalistischen Stils, unter anderem von Francisco Canaro, um eine allen bekannte Referenz zu schaffen. Man könnte sagen, dass er musikalisch gesehen der deutlichste Vertreter dieses Stils ist: kurze melodische Phrasen, sehr ausgeprägter Rhythmus und festlicher Charakter. In diesem Tango erhält der Schritt ein beträchtliches Gewicht, d.h. die Füße versuchen, den Boden zu erreichen.
José Gobello und Oscar Conde definieren in ihren jeweiligen Wörterbüchern des Lunfardo den Begriff canyengue unter anderem als "arrabalero, de baja condición social" und Gobello fügt noch hinzu "Actitud, postura del cuerpo afectada como la habitual de los compadritos" (Haltung, Körperhaltung, die wie die übliche der compadritos betroffen ist).
QUELLE: La Masculinidad en el tango rioplatense, Laura Alonso Sáenz de Miera.